简介： 个人简介： 桃井薰1971年在市川昆的影片《再爱一次》中第一次触电。她与日本最杰出的导演都有过合作，其中包括黑泽明的《影子武士》（1980年）、神代辰巳的《青春之蹉跎》（1974年）、山田洋次的《幸福的黄手绢》（1977年）、今村昌平《乱世浮生》（1981年）、岩井俊二的《燕尾蝶》（1996年）、市川准的《东京夜曲》（1997年）及三池崇史的《寿喜烧西部片》（2007年）等等。此外还曾出演亚历山大·索科洛夫的《太阳》，以及罗伯·马歇尔的《艺伎回忆录》。 荣誉与成就： 2006年，桃井薰首次导演的影片《无花果的脸》获奖无数，其中包括柏林国际电影节最佳亚洲影片。2008年，桃井薰因其对日本艺术领域作出的杰出贡献，而被授予紫勋带奖章。 参演作品： 《舞吧！昴》（2009年3月20日上映） 　　 《艺伎回忆录》（英文片名：《Memoirs of a Geisha》）（2005年） 　　 太阳 Solntse (2005) 　　 宛如阿修罗 Ashura no gotoku (2003) 　　 有时跳舞 Island Tales, The (2000) 　　 涉谷二十四小时 Bounce ko gals (1997) 　　 燕尾蝶 Swallowtail (1996) 　　 古畑任三郎 ふるはたにんざぶろう さよなら、DJ（1994） 　　 乱世浮生 Eijanaika (1981) 　　 影武者 Kagemusha (1980) 　　 幸福的黄手帕 The Yellow Handkerchief (1977) 　　 青春之杀人者 Seishun no satsujin sha (1976) 　　 青春之磋砣 Seishun no satetsu (1974) 　　 Ai futatabi (1971) 专访：　 桃井薰，56岁坚守叛逆 大多数中国人第一次认识桃井薰，是通过山田洋次的那部《幸福的黄手绢》，这部催人泪下的电影改变了一代中国人对日本的看法 。 　　 从1993年的第一届上海国际电影节算起，桃井薰已是三度莅临 [1]——15年前，她以演员身份出席；去年，她带着自己执导的第一部电影参展；今年，她则坐上了金爵奖评委之席。 　　 “跟往年相比，今年要紧张多了。”桃井薰靠在椅背上，透露出她当评委的感觉：累。开幕的前三天里，她每天赶三场电影，看完还要评判。但累的同时她又强调：“做过导演的人都知道，任何一位导演在拍电影时都是全力以赴的，所以，我们也要同样认真。” 　　 尽管筋疲力尽，桃井薰仍见缝插针地在上海完成她的购物计划，“我对上海很熟悉，每次来我都会疯狂采购。”她兴奋地跷起脚，亮出一双圆头Chanel鞋，“这就是这次在上海买的！”这个装扮精致的女人，用纤长的银色指甲拖曳着土黄色长裙说：“这是土耳其买的，项链是俄罗斯买的，挎包是这次在中国买的……”世界各国的风情在她瘦小的身上混搭出一种独特的东方时尚，以至于你无论如何也想象不出，这已是一位56岁的女人。 　　 桃井薰在日本影坛属于国宝级电影人。不仅因为她的年纪，更因为她的经历。 　　 作为演员，她很幸运。1971年首次参演电影后，先后跟山田洋次、黑泽明、今村昌平、三池崇史等导演合作——这当中的每一位，都是日本电影史中的代表人物；作为导演，她也收获颇丰。2006年，她的第一部故事片《无花果的脸》（Faces Of A Fig Tree）参加柏林电影节，便获得最佳亚洲影片奖。 　　 但让桃井薰在“演员”与“导演”两个身份中作选择，她低头想了想，还是选了演员：“做演员可以让我充分融入一个陌生人的世界，而导演永远只是一个旁观者，关照大局。” 　　 实际上，桃井薰的导演之路开启于15年前。在第一届上海国际电影节上，她就曾带来自己的处女作，不过却隐去了自己的名字，她给出的理由是：“在日本这种男权社会，人们并不希望看到一个女人太过强势。”直到54岁，她才把自己在电影上的所有梦想全然袒露。按她的话说：“过了50岁，我想做什么就做什么。” 　　 “我仍然可以穿低胸” 她很年轻，哪怕凑近了看，光洁的皮肤里也没藏太多皱纹。年轻时代的珠圆玉润被岁月抽离，留下的，是干练轮廓。 　　 很多日本著名化妆品常年找桃井薰做代言。女人们宁愿相信年过半百的她，也不愿相信那些本就丽质的年轻女明星。向桃井薰讨问保养方式，她爽朗地大笑起来：“我？我没有保养，我抽烟很厉害，每天喝红酒，还失眠……可能是这些保证了我的活力。”这个不怕老的女人，大大咧咧说起自己对衰老的看法：“有人害怕面对衰老，觉得那很可怕，但我意识到自己老的时候，反而很开心——我终于可以去买那些成熟的衣服了。现在我的胸变小了，但我仍然可以穿低胸。” 　　 采访时，桃井薰时不时地流露出自己的叛逆和率真个性——“凡是票房火爆的电影，我通常不看”；“我不喜欢靠故事情节吸引观众的电影，那是小说做的事情”；“我17岁的时候就组建过摇滚乐队，等我70岁还唱得动的时候，还要组建一支”……在说到自己最喜欢听什么赞扬时，她笑起来：“我经常听到别人说，‘你是个奇怪的人’，‘你真疯狂’，这时候，我觉得那是在赞美我。” 　　 在桃井薰的人生里，叛逆似乎从来都如影随形。 　　 她生于日本著名政治学者的家庭，却没有循着父亲桃井真的道路行走。小时候，她看很多电影，“总是幻想自己就是影片中的梦露和简·方达”。12岁时，她独自去英国皇家芭蕾学院学芭蕾，跳了三年后，她又回国到女子美术大学附属高中学绘画。大学时代，她选的是文学，并考上文学座的研究生。但在拍摄了第一部电影后，她决定进入影坛，离开了文学座。 　　 她记得第一部打动自己的电影，是黑泽明的《生之欲》。“这是一部关于生命和死亡的电影，正好拍摄于我出生的年代。”某种意义上，桃井薰就把它当作引领自己进入影坛的信号。 　　 初入电影圈，桃井薰就以“胆大”而闻名。她在镜头前赤身裸体，也曾大声说着“这世上笨蛋太多”这种被众人投诉的广告词，一度遭人反感。但这些过往并没有阻碍她在影坛绽放光芒。37年里，她拍了60多部电影，两度荣获日本电影学会最佳女主角，拿到的重要电影奖项达到14座之多。在近年拍摄的几部电影里，她通常只是惊鸿一瞥，以老鸨等身份出现，但老辣的戏剧感染力却全然压过那些年轻貌美的女演员们。 热爱与梦想 大多数中国人第一次认识桃井薰，是通过山田洋次的那部《幸福的黄手绢》。这部催人泪下的电影改变了一代中国人对日本的看法，很多人第一次意识到，日本人也有柔软细腻的内心世界。谈到自己出演的这部电影，桃井薰感慨：“电影具有一种力量，它能让不同国家和民族的人们消除隔膜，让人们了解真实的世界。” 　　 前几天，就在桃井薰收拾行李准备出发时，朋友问她：“中国刚刚经历过地震，又在准备办奥运会，还有精力办电影节吗？”她回答：“中国人的力量是很强大的。”她认为，在每个特殊时期，电影的意义总是超越影像之外：“中国需要电影节这样欢乐的盛会给大家力量，我们可以用电影使人们走出悲伤。” 　　 桃井薰欣赏的中国电影人很多。她喜欢王家卫的电影《花样年华》，“他的电影能让我感动流泪，我是他的影迷。他的人跟他的作品一样，非常直率，不会趋炎附势，有什么就说什么。”谈到跟她在《艺伎回忆录》中演过对手戏的章子怡和巩俐，她赞赏地说：“她们是两位无畏的女性，值得敬佩。”桃井薰曾经看着章子怡无法用英文交流的困难，感同身受，但在拍《艺伎回忆录》时，两位中国女演员的英文都十分流利，“她们什么都不怕，不怕用英语演戏，不怕任何挑战。”最让她难忘的是，拍戏时，她跟巩俐总是抽空到外面抽烟聊天，在日本，桃井薰从来没有对任何女演员产生过这样温暖的感受。 　　 桃井薰自己也是无所畏惧的人。她不甘心只做一位演员，于是尝试了导演；她学过绘画，于是自己设计珠宝首饰；她喜欢文学，于是把自己写的四部短篇小说改编成自己的第一部电影；她觉得自己嗓子不错，于是发行了15张唱片。 　　 她喜欢一件事物，便有歇斯底里的精神。“我们这一代人从小就是看着漫画长大的，我是手冢治虫的Fans，他的漫画我全都有。”桃井薰比画着自己如何用一个大房间来装手冢治虫的400多卷漫画，“我建议你一定要去看他的《火鸟》，而且要看全套，不然就等于没看。” 　　 想到面前这个温和的女人心藏一个“70岁后玩摇滚”的梦想，你会想说，她真的很疯狂。面对这种话，桃井薰必定会用雀跃的口吻回答：“是的，这就是我！” >>查看全文